Любовь Аркус
Советский и российский киновед, режиссёр, основатель и главный редактор кинематографического журнала "Сеанс".
Основатель и президент фонда «Выход в Петербурге», создатель центра обучения, социальной абилитации и творчества для людей с аутизмом "Антон тут рядом". Автор идеи и главный редактор образовательно-просветительского портала "Чапаев".
Основатель и президент фонда «Выход в Петербурге», создатель центра обучения, социальной абилитации и творчества для людей с аутизмом "Антон тут рядом". Автор идеи и главный редактор образовательно-просветительского портала "Чапаев".
1960
Родилась 20 сентября 1960 года во Львове, СССР.
1984
Окончила сценарно-киноведческий факультет ВГИКа.
Работала литературным секретарём Виктора Шкловского и редактором киностудии "Ленфильм".
1989
Совместно с Александром Голутвой создала журнал "Сеанс".
С 1993
Учредитель и главный редактор издательства "Сеанс".
С 2010
Художественный руководитель мастерской "Сеанс".
С 2006 по 2011
Доцент СПбГУКиТ.
С 2006 по 2013
Соавтор программы "Закрытый показ".
О "Сеансе"
Как сказано на сайте, "Сеанс" — толстый черно-белый иллюстрированный ежеквартальный журнал о кино и времени. Основатель и главный редактор журнала — Любовь Аркус.
Наши авторы — критики, кинематографисты и специалисты по истории искусства. Наша аудитория — профессионалы и любители кино, студенты, люди, которые видят в кинематографе не одно только развлечение, а в жизни не один только кинематограф. История журнала началась в 1989 году, когда идея его создания получила поддержку тогдашнего директора киностудии "Ленфильм" Александра Голутвы. Именно на "Ленфильме" редакция "Сеанс" обитает до сих пор. Здесь наш дом, стены, которые нам помогают. Если решите написать в "Сеанс", укажите на конверте: "Россия. Петербург. Ленфильм". И доверьтесь почте России".
Первый номер журнала вышел в мае 1990 года. Журнал был задуман "как профессиональное издание о кино, однако редакция не мыслила кинематографических штудий вне контекста, вне пространства и времени, в которых кино и журнал создавались. Немыслим "Сеанс" и вне строгой черно-белой формы, которая пережила и журнальный глянцевый бум девяностых, новые веяния нулевых, и крах бумажных изданий в десятых".
Наши авторы — критики, кинематографисты и специалисты по истории искусства. Наша аудитория — профессионалы и любители кино, студенты, люди, которые видят в кинематографе не одно только развлечение, а в жизни не один только кинематограф. История журнала началась в 1989 году, когда идея его создания получила поддержку тогдашнего директора киностудии "Ленфильм" Александра Голутвы. Именно на "Ленфильме" редакция "Сеанс" обитает до сих пор. Здесь наш дом, стены, которые нам помогают. Если решите написать в "Сеанс", укажите на конверте: "Россия. Петербург. Ленфильм". И доверьтесь почте России".
Первый номер журнала вышел в мае 1990 года. Журнал был задуман "как профессиональное издание о кино, однако редакция не мыслила кинематографических штудий вне контекста, вне пространства и времени, в которых кино и журнал создавались. Немыслим "Сеанс" и вне строгой черно-белой формы, которая пережила и журнальный глянцевый бум девяностых, новые веяния нулевых, и крах бумажных изданий в десятых".
После развала СССР журнал отправился в свободное плавание.
"Сеанс" всегда был не столько органом печати, сколько клубом, художественным объединением.
В середине 1990-х "Сеанс" начал издательскую, а чуть позднее — научно-исследовательскую деятельность.
1998 – 2004 год: работа над созданием семитомной "Новейшей историей отечественного кино. 1986-2000" (общий объем более 4000 страниц). В проекте приняли участие более 300 специалистов.
В начале десятых годов "Сеанс" стал киностудией. Самый известный проект — фильм Любови Аркус "Антон тут рядом", мировая премьера которого состоялась на Венецианском фестивале (главным результатом фильма стало открытие в Петербурге центра помощи людям с РАС "Антон тут рядом").
Об этом фильме мы с вами и поговорим.
"Сеанс" всегда был не столько органом печати, сколько клубом, художественным объединением.
В середине 1990-х "Сеанс" начал издательскую, а чуть позднее — научно-исследовательскую деятельность.
1998 – 2004 год: работа над созданием семитомной "Новейшей историей отечественного кино. 1986-2000" (общий объем более 4000 страниц). В проекте приняли участие более 300 специалистов.
В начале десятых годов "Сеанс" стал киностудией. Самый известный проект — фильм Любови Аркус "Антон тут рядом", мировая премьера которого состоялась на Венецианском фестивале (главным результатом фильма стало открытие в Петербурге центра помощи людям с РАС "Антон тут рядом").
Об этом фильме мы с вами и поговорим.
"Кино открытого действия"
В 2008 году главный редактор журнала "Сеанс" Любовь Аркус начала работать над социальной рекламой, посвященной детям, находящимся в различных группах риска, – "Кино открытого действия".
Первые ролики должны были привлечь внимание к детям, которым требуется медицинская помощь. Их сняли Павел Костомаров, Александр Расторгуев и Сергей Бодров-старший на безгонорарной основе.
Кадры из роликов "Дороги", "Донор", "Больница":
Кадры из роликов "Дороги", "Донор", "Больница":
"Найди мне этого мальчика"
В поисках новых героев и тем Любовь Аркус случайно наткнулась на сочинение 14-летнего Антона Харитонова, которое называлось "Люди". Оно начиналось так: "Люди бывают добрые, веселые, грустные, добрые, хорошие, благодарные, большие люди, маленькие. Гуляют, бегают, прыгают, говорят, смотрят, слушают. Смешливые, барные. Красные. Короткие".
В тот же день это сочинение прочитал режиссер-документалист Александр Расторгуев:
"Саша перезвонил мне через 15 минут и сказал, что это кино, – вспоминает Аркус. – И в конце добавил: "Найди мне этого мальчика". И я поехала его искать – не для себя, для Расторгуева".
Всё началось с сочинения
Любовь Аркус обратилась в фонд "Отцы и дети" (именно там она нашла сочинение Антона).
Ей сказали, что сочинение было написано семь лет назад, а автор Антон Харитонов почти всё это время провёл в психиатрических лечебницах.
В первый раз Любовь Аркус увидела Антона в мае 2008 года:
Ей сказали, что сочинение было написано семь лет назад, а автор Антон Харитонов почти всё это время провёл в психиатрических лечебницах.
В первый раз Любовь Аркус увидела Антона в мае 2008 года:
"Мне сказали, что он безнадежен, что за эти годы ему убили мозг, его уже, в сущности, нет. Что это овощ".
"Он лежал голый на больничной койке, со следами побоев на теле и был так загружен психотропными препаратами, что, казалось, он вообще никогда не очнётся".
"Он лежал голый на больничной койке, со следами побоев на теле и был так загружен психотропными препаратами, что, казалось, он вообще никогда не очнётся".
Любовь Аркус
Тогда же режиссёр познакомилась с матерью Антона – Ринатой:
"У неё не было ни внутреннего ресурса, ни знаний, чтобы заниматься с Антоном. Она была лишена нормальной диагностики, у нее не было никакой возможности справляться с его срывами – и других вариантов, кроме как поместить Антона в больницу, у неё тоже не было, – говорит Любовь Аркус. – Рината не читала книжек, но в своём, другом смысле она была одним из самых умных людей, которых я когда-либо видела. У неё были очень точные реакции на людей, на ситуации. Она невероятно смешно на каком-то совершенно другом языке их анализировала".
Рината, как и подавляющее большинство родителей детей с расстройством аутистического спектра (РАС), не знала точного диагноза своего сына.
По словам исполнительного директора фонда "Выход в Петербурге" Зои Поповой, больницы нередко скрывают диагноз, ссылаясь на внутренние регламенты учреждения, однако это противоречит российскому законодательству.
"У неё не было ни внутреннего ресурса, ни знаний, чтобы заниматься с Антоном. Она была лишена нормальной диагностики, у нее не было никакой возможности справляться с его срывами – и других вариантов, кроме как поместить Антона в больницу, у неё тоже не было, – говорит Любовь Аркус. – Рината не читала книжек, но в своём, другом смысле она была одним из самых умных людей, которых я когда-либо видела. У неё были очень точные реакции на людей, на ситуации. Она невероятно смешно на каком-то совершенно другом языке их анализировала".
Рината, как и подавляющее большинство родителей детей с расстройством аутистического спектра (РАС), не знала точного диагноза своего сына.
По словам исполнительного директора фонда "Выход в Петербурге" Зои Поповой, больницы нередко скрывают диагноз, ссылаясь на внутренние регламенты учреждения, однако это противоречит российскому законодательству.
Антон Харитонов с матерью Ринатой
Антон родился в 1987 году Антон в семье водителя троллейбуса и диспетчера троллейбусного парка. Мама Рината – из украинской деревни, папа Владимир – из Кингисеппа.
"Несмотря на то, что РАС по возрасту не ограничиваются, в России диагноз "ранний детский аутизм" часто меняют на умственную отсталость, шизофрению или другие расстройства личности – в момент, когда пациент достигает совершеннолетия".
"У меня был проект, а оказался мальчик".
Любовь Аркус
– Кто сказал, что Ада нет на Земле?
– Его ждёт психоневрологический интернат
– Ты там либо овощ, либо тебе посадят почки, и ты уже не жилец...
– Его ждёт психоневрологический интернат
– Ты там либо овощ, либо тебе посадят почки, и ты уже не жилец...
Фильм "Антон тут рядом" снимался на протяжении с 2008 по 2012 год.
За этот период:
Антон раскрылся: научился колоть дрова, резать овощи, держать ложку, самостоятельно снял видеоролик.
И самое главное – Антон получил внимание, заботу и любовь.
На первый взгляд, "Антон тут рядом" – это чистый документальный фильм.
Но на монтажном столе – не только документальное кино, это – портретник, биография и, более того, – автобиография.
Это фильм одного дубля.
Просто потому что кадры не являются постановочными: Антон – не актёр, фон – не декорации. Всё настоящее и живое. Местами фильм снят без штатива, мелькают кадры любительской съёмки.
Что интересно – в фильме появляется и сам режиссёр, и оператор:
Антон – не актёр, фон – не декорации. Всё настоящее и живое.
Композиция в фильме – кольцевая.
"Моему отцу" – именно так начинается фильм.
И именно отец Любови и её самотерапия – кульминация фильма.
Дистанционный монтаж (?)
Внутрикадровый монтаж
Режиссёр в кадре,
участие оператора
участие оператора
Параллельный монтаж
Контрапункт
(женские проблемы – мужские)
(женские проблемы – мужские)
Любительская съёмка
Крупный план
"На небе только и разговоров"
В фильме о фильме
Вывод: фильм создавался не на стадии задумки и замысла, а по факту съёмок и происходящих событий.
Спасибо за внимание!
